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2020年8月，国家广电总局将单集时长不足10分钟的网络影视剧作品定义为微短剧，并正式纳入监管。至今，微短剧不乏口碑佳作：《逃出大英博物馆》引发文物保护热潮；《二十九》尽显职业女性魅力；《东栏雪》凭东方美学出圈。视频平台的纷纷加入，更让微短剧数量迎来井喷式增长。据《2023中国微短剧市场研究报告》显示，2023年短剧市场规模为373.9亿元，同比增长了267.65%。2023年，《赘婿无双》以小成本撬动1亿充值；2024开年，《我在八零年代当后妈》日充值量网传突破2000万。
显而易见，巨大的消费市场和流量风口，微短剧的高质量发展，将对振兴网络文艺、提振社会经济提供重要机遇。但同时也不可回避的是，微短剧存在内容题材单一，质量不稳定；专业缺位，创作水平有待提高；缺少内容评价体系等问题。比如，有的剧情虚假浮夸、题材低俗猎奇，内容与现实完全脱节；有的利用技术手段逃避监管，展示色情暴力、拜金炫富等不良内容，不仅与主流价值观明显相悖，有些还触碰了法律和道德的底线，容易对大众，尤其是心智尚未成熟的未成年人产生误导，这些都会对行业生态产生不可逆转的破坏。
吴兴群山绕郡、四水贯城，文人别业多依水而建、因水成园。有的立园于水泽之地，如莫氏莲庄、赵氏菊坡园、倪氏园等，均四至傍水、易于成趣，其中莫氏莲庄更是有着“月河之西，四面皆水，荷花盛开时，锦云百顷，亦城中之所无”的盛名；有的依山筑园，虽无深潭却引山泉溪涧之水汇聚成池，如叶氏石林精舍、赵氏小隐园、西塞渔社等；有的以水为园、园在水中，如北村别业“亩余三十，中涵五池，大半皆水也”，园中陆地皆为岛状，进出需以舟楫代替车马，营造了“浮家泛宅”式的渔隐图景。
被告物业管理方辩称，“案涉窨井的地方不是公共场所，不适用应承担安全保障义务的侵权责任。公共场所是指不特定人出入、通行、活动的场所，小区显然不同于商场、车站、餐饮、娱乐等服务的经营场所。案涉窨井地点距离房屋墙根很近，不在小区道路上。通常而言，距离房屋墙根很近的窨井地点是散水区域，并很可能坠落物品，是很不安全的危险领域。除了维护散水等特殊需要，很少有人在这个不安全的区域活动或通行，涉案地点不是公共场所，不适用应承担安全保障义务的侵权责任。”被告物业管理方认为，原告具有完全民事行为能力，应是自身安危的第一责任人，不能将自己的安危寄托于相关单位和他人无时无刻的提醒之下，其日常活动应遵循趋利避害，不随意进入不安全的风险区域，因此，原告应自行承担大部分的损害责任。